观看龙猫电影后的感感作文

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观看龙猫电影后的感感作文

　　《龙猫》是宫崎骏的成名作，宫崎骏大概把对小女孩形象最美好的向往都寄托在《龙猫》中的这对小姐妹身上。下面是小编为您整理的关于看龙猫的优秀观后感，希望对您有所帮助!

观看龙猫电影后的感感作文

　　看龙猫的观后感篇一

　　虽然名为龙猫，但龙猫的戏份其实不是最多，姐妹，小月和小梅应该才是主角，她们也是想象中活力少女的模样。

　　更动人的可能是姐妹之间那种自然的感情，小梅是个小跟屁虫，姐姐做什么她一定要做，一开始爸爸让她们找楼梯，小梅就硬是要把小月找过的`每个地方都找一遍，我们童年似乎也做过这样的事情呢。姐姐也是很开心的带着妹妹，还有点凶。这里感觉学到一个好方法，就是害怕的时候先大叫几声，姐妹俩喊过之后都不害怕"鬼屋"了。

　　后面小梅一个人的探险部分，也是拍的非常有童趣自然，还有点熊孩子的傻大胆。在陌生的龙猫肚子上就那样睡着了。

　　宫崎骏的画面真是美，很多地方都是很美的水彩画的感觉。久石让的音乐也很好听。

　　看龙猫的观后感篇二

　　这部如梦如幻的作品自始至终洋溢着夏天的勃勃生机，孩子们的喜怒哀乐中都夹杂着河边青草的气息，清爽如风。它甚至没有完整地讲述一个故事，因为它本身就如同站在树端吹着埙的龙猫，是宫崎骏编织的一个关于童年的梦，这个梦，我们都曾做过。

　　《龙猫》中几乎没有什么冲突，在宫崎骏的作品中算得上别具一格。玉米快要成熟的季节，父亲带着两个女儿来到乡下的房子里，等待快要出院的`母亲。就这么简单，所有的故事都是围绕着这两个四岁和十二岁的小女孩展开的。打扫房子，上学，种树，看望妈妈，迷路，或许，这些简简单单的事情在我们少年的暑假中也都做过。然而，也就是因为这些事情的似曾相识，才让我们对两个小女孩的故事感到亲切又回味无穷。甚至连龙猫的出现都不令人惊讶，我们不是也曾梦到过么，有一个巨大且法力无边的朋友，带着我们在茂密的森林里穿梭，在翠绿如茵的玉米地上空飞行。人最快乐的事情之一就是重温以前的美梦，何况是童年时没有任何杂质的纯真的美梦。所以电影结束时，不要急着离开，长大之后，童年美好的梦早被我们遗忘，电影帮我们把它找了回来，闭上眼睛，是不是又闻到河边的青草和泥土的味道?

　　宫崎骏说：“在我们乡下，有一种神奇的小精灵，他们就像我们的邻居一样，居住在我们的身边嬉戏、玩耍。但是普通人是看不到他们的，据说只有小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉他们的形迹。如果静下心来倾听，风声里可以隐约听到他们奔跑的声音。”可是恐怕现在被钢筋水泥和电子玩具包裹的孩子们已经丧失了与精灵交流的能力。宫崎骏一直在作品中展现人类与自然的冲突，虽然《龙猫》里没有对抗，只有田园般的美好，但他也在这里寄托了自己的理念：只有干净如孩童般的心灵，才能毫无欲念地感受自然的美好，实现人与自然的和谐。所以他的作品中主角总是少年，这位已过古稀之年的老人，依然有一颗少年般的心。

　　龙猫在电影中只出现了四次，第一次是小梅钻进树洞时，第二次是姐妹两个雨中站牌下等车时，第三次是院中的橡树发芽时，第四次是小月寻找迷路的小梅时。它就像西方的孩子们心目中的圣诞老人一样，并不频繁地出现，而出现就为你带来快乐。虽然再也回不到童年，但看完电影，在群星闪烁的夜晚，我们也会盼望，在远处的树梢上看到一只吹着埙的龙猫，那是梦，也是快乐。

　　看龙猫的观后感篇三

　　在推出新作《起风了》之后，宫崎骏终于宣告退休，消息一出，满世界哗然。我们有多热爱着这位为我们带来童真回忆的老爷子，就有多么不舍他的告别。但我们无法阻挡的是，又一个时代终于落下帷幕。

　　我从不吝于将大师、巨匠等褒义的词语加诸宫崎骏的身上，但实际上，恐怕更加适合他的形容词，却是一个充满了童趣的手绘动画的坚持者，和从未放弃思考的老顽童。

　　吕克贝松早已违背了一生只拍十部影片的诺言，而宫崎骏的整个电影生涯，却是实实在在的只交出了十部导演作品。而且部部经典，无一败笔。回顾他的艺术历程，从《风之谷》、《天空之城》逐渐奠定个人风格，并与高畑勋共同创立吉卜力工作室;到以80、90年代之交的《龙猫》、《魔女宅急便》、《红猪》，以多种风格尝试，进一步拓展了作品领域，并逐渐透露出更加宏大的主题思想;再到上世纪末和本世纪初的《幽灵公主》、《千与千寻》，一代宗师气质毕露，成就唯一以动画电影题材斩获柏林电影节至高荣誉的伟业，至今被无数人奉为圭臬。再到后期的《哈尔的移动城堡》、《悬崖上的金鱼姬》和最后作品《起风了》，虽然有人评价老爷子巅峰不在，但我却从中看到了一个思绪更加不羁、格局愈发庞大的宫崎骏，他一丝不苟的创作态度和老而弥坚的艺术生命，不仅赢得全世界影迷的尊重，也值得全世界每一位电影工作者学习。

　　虽然有些晚，但我仍希望以一篇影评来为老爷子告别。

　　我的选择是《龙猫》。

　　虽然比不上巅峰之作《千与千寻》的名声响亮，也不如《幽灵公主》般声势浩大，但《龙猫》无论是对宫崎骏本人，还是吉卜力工作室，甚至整个日本动画，都算得上里程碑式的作品。以至于胖胖憨憨的龙猫形象成为了吉卜力的LOGO，也成为全球无数孩子床前枕边的玩偶伴侣。对于我而言，选择本片的理由，更重要的是本片在看似幼稚的故事背后，隐藏着宫崎骏始终如一的终极主题——纯真的力量。

　　月和梅的萌态是纯真，小凯遇见女生的羞涩是纯真，草壁夫妻的乐观、豁达也是纯真，甚至淳朴的村民，为着小梅的`失踪而动员起来，每个人都尽力寻找着，相比较现实生活中的人情冷漠，不也是一种纯真吗?就是这种种纯真,成为故事里，改变一切的最伟大的力量。

　　影片就像一段给孩子朗读的睡前故事，简单却迷人。本片里完全没有反面角色的设置，甚至一个坏心眼的人也没有，哪怕在宫崎骏的影片里，这也是非常罕见的。没有了戏剧冲突的二元对立，推动剧情向前发展的，不过是妈妈病情的反复和孩子小情绪的闹别扭，但就是这样琐碎的故事里，却深埋着我们流连的美好。

　　看着这样的电影，你的嘴角会不自觉的上翘，然后心中洋溢着慢慢的幸福感，就像我们儿时所听到的最美的童话。

　　无论龙猫是精灵或是怪兽，但只有纯净的孩子才能看到它，已经足够说明导演的意图。这是我们内心深处曾经拥有，却在成长中渐渐失去的力量，是我们在嗟叹着“长恨此身非我有，何时忘却营营”时怀念的童年往昔。是我们孩童时看到一只蚂蚁爬行，一颗幼苗发芽是最单纯的快乐。

　　本片拍摄于1988年，故事的背景却选在了50年代的日本。私以为，那是宫崎骏心中日本最美好的时代。摒弃了军国主义的狂热，而工业化的步伐却还没有让每个人都行色匆匆。片中的草壁一家人从城市搬到农村，也正象征着人们对无所不在的现代经济社会的逃离。守望相助的邻里关系、郁郁葱葱的乡间美景，在宫崎骏的镜头下显得美轮美奂又温暖人心。这也正是纯真力量在社会层面的一种体现。你很难想象龙猫在都市的钢筋水泥间出现，即便非要如此安排，也会变成《平成狸合战》一类的诡异氛围，无论如何也笼络不起这股沁人心脾的美好力量。当历史的发展和社会的进步，让人类比任何一个时期都联系得更加紧密，却又比任何一个时期都显得更加疏远，宫崎骏电影里的那个逝去不久的黄金时代，又具有了一份反现代的意义。

　　还有他一贯关注的环保主题，虽然没有在本片中鲜明提及，但也确实毋庸赘笔。那山野间缤纷的翠绿，小溪的流水潺潺，伴随久石让的悠扬配乐，用不同的感官体验，用甜蜜的美好把每一位观众包裹起来。然后你站起身离开电脑或电视，看一看窗外雾霾迷离的都市，哪一个更令人憧憬和更值得我们保护，还需要多言吗?

　　宫崎骏的伟大，正在于他始终保持着孩子般绚烂的想象力，并将这种纯真的力量化作银屏上一段又一段美好的梦境，唤起无数人对往昔的追叹。长大成人的我们，再也没有了穿过灌木丛寻找龙猫栖身的树洞的那种本领，也再无法坐上龙猫巴士在天空翱翔。但如果，电影能够让你找回一点点简单的感动，暂时将繁琐世事放上一放，不已经是一件非常值得赞颂的事情了吗?

　　以后或许还会有吉普力的电影，但再也不会有宫崎骏的电影了。愿老爷子健康长寿，愿吉卜力后继有人。

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